Обирите на музеи се промениха. Защо обирът в Лувъра е тревожна ескалация

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

Парижкият музей Лувър към този момент беше отворен от 30 минути и посрещна стотици гости през вратите си, когато крадци в жълти жилетки се изкачиха по инсталирана на камион стълба до балкона на втория етаж на изложба Аполо, дом на скъпоценностите на френската корона, наред с други съкровища.

Използвайки ъглошлайф, с цел да отворят наложително прозорец, им трябваха единствено четири минути, с цел да влязат в стаята, да отворят две кутии с наполеонови бижута, да сграбчен девет части и да избягат назад по стълбата.

Отвъд видимо кинематографичния си сюжет, обирът беше явен образец за това по какъв начин крадците са почнали да се насочват към културни институции не безусловно поради скъпите им картини, а поради артефакти, които могат да бъдат разглобени, съблечени или претопени за скъпите им елементи.

Крадците направиха сходно смело нахлуване в историческия Зелен трезор в Дрезден през 2019 година, разбивайки си пътя в стъклена витрина с секира и избягали с 21 обсипани с диаманти саксонски съкровища на стойност минимум 113 милиона евро (128 милиона долара).

Много от съкровищата бяха открити години по-късно, когато петима мъже бяха наказани за закононарушението, само че някои остават изчезнали и до през днешния ден. И петимата споделиха на проверяващите, че не знаят къде са изчезналите бижута.

„ Това, което несъмнено видяхме през последните пет до седем години, е по-голяма смяна към кражба на първични материали “, изясни Ремигиуш Плат, секретар на Международния съвет по сигурността на музеите, част от Международния съвет на музеите, чиито специалисти поддържат потока информация в европейския музеен бранш по отношение на заканите за сигурността и най-хубавите практики за отбрана на институциите.

Ходът, споделя Плат, е надалеч от кражбата на изкуство поради културната му стойност. Творби на Пабло Пикасо, Пит Мондриан или Вилем де Кунинг могат да се появят още веднъж години или десетилетия по-късно в сутерена на постройката или зад неугледна врата на спалня. Но специалистите споделят, че бижутата, монетите или медалите в това време са изложени на риск да бъдат изгубени вечно - и то бързо.

„ Моето цинично разбиране е, че тези скъпоценни камъни от Лувъра най-вероятно към този момент са били разрушени за техните елементи “, сподели Лора Еванс, историк на закононарушенията в региона на изкуството, създател и професор.

Нейното мнение се споделя от други специалисти, които са говорили пред CNN за случая. " Не мисля, че крадците евентуално се интересуват от историческото, културно или прочувствено значение на тези скъпоценни камъни, каквито са били, и не биха мигнали да ги нарежат на разнообразни форми и размери. Има висока ликвидност, когато тези скъпоценни камъни се демонтират, само че откраднат Моне, да вземем за пример, има в действителност ниска ликвидност, тъй като е неотложно различим. "

Плат назова музеите „ относително мека цел “ спрямо други мощно предпазени здания, като банки. Музеите би трябвало да балансират сигурността със свободата да преглеждат и да се занимават с сбирките си. „ Всъщност можете да влезете там, когато музеят е отворен, и да го видите тъкмо пред себе си “, сподели той. „ И в случай че приложите тъпа мощ, тъкмо като покрив, вие сте тъкмо там – няма доста прагове, през които да преминете, с цел да имате достъп до тези първични материали. “

Промяна в тактиката

Някои от най-известните музейни кражби превзеха публичното въображение със своята досетливост или храброст. През 1990 година в музея на Изабела Стюарт Гарднър в Бостън двама мъже, облечени като служители на реда, направиха най-големия грабеж на творби на изкуството в историята, с 13 творби на изкуството, в това число трима на Рембранд и един Вермеер, които по този начин и не бяха открити. През 1911 година Мона Лиза внезапно се издига до интернационална популярност, когато служащ от Лувъра скрива дребната картина на Леонардо да Винчи в палтото си и я носи в продължение на две години.

Тъй като детайлностите за обира в Лувъра се появиха, изтънчеността на проекта изкристализира. Подобно на мощно проведения грабеж на Зеления трезор, Евънс назова случая в Лувъра случай на „ културен тероризъм, изпълнен с тази точност във боен жанр “.

„ Вече не става въпрос за потребление на най-слабото звено “, сподели тя. „ Става въпрос за потребление на мощ. “

Полицията се срещна с няколко доказателства, когато дойде в Лувъра. От камиона са изхвърлени две мелнички, горелка, бензин, ръкавици, уоки-токи и одеяло. Наблизо имаше един по-привличащ вниманието предмет, короната на императрица Евгения, брачната половинка на Наполеон III, изпусната от крадците, до момента в който бягаха със скутери Yamaha T-Max по река Сена.

Богато украсената златна част, която включва 1354 диаманта и 56 изумруда, е била развалена при обира, споделиха прокурорите.

Плат е угрижен за това, което съгласно него са все по-агресивни обири „ вземи и отиде “, защото крадците получават достъп до здания с мощни индустриални принадлежности - този път, шокиращо, денем, когато музеят към този момент е цялостен с гости.

Обирите на музеи по-често се случват след работно време с по-малко опасности за минувачите. Евънс уточни необичаен случай през 1972 година, когато двама мъже гръмнаха охранител в Музея на изкуствата в Уорчестър, до момента в който бягаха с четири картини, които по-късно бяха открити. Но кражбата в Лувъра й дава по-голямо възприятие на безпокойствие, че заплахата може да ескалира.

" С развиването на тези неща евентуално е единствено въпрос на време нещо сходно да се случи още веднъж. Това е нещо, за което несъмнено се тормозя ", сподели тя.

Започва разследване

Тъй като тече национално търсене, в този момент се задават въпроси по какъв начин крадците са съумели да създадат подобен героизъм, кои са те и за какво френските институции наподобява се считат за лесни цели.

Преди Лувъра